您所在的当前位置: 教学科研> 文件资料

长亭送别教案

作者:ykyzxb1 来源:本站原创 发布时间:2015-09-22

长亭送别

一、元曲知识介绍

1.今天我们学习《长亭送别》,选自《全元戏曲》。题材特殊,戏曲。我们知道那些戏曲种类吗?
明确:楚剧、婺剧、台州乱弹、越剧、昆曲、川剧、黄梅戏……

2.元曲分为散曲和杂剧。散曲又分为小令和套数。

小令:马致远《天净沙秋思》、张养浩《山坡羊潼关怀古》

杂剧:《窦娥冤》

3.杂剧的特点

杂剧有一套较严格的体制。

1)结构:一般每剧四折。演一个完整的故事,相当于幕。作者突破元杂剧每剧四折的结构,全剧写五本,共二十一折,内容丰富,情节紧凑,故事曲折动人。

2)角色:旦、末、净、丑

净:俗称大花脸大都扮演性格、相貌上有特异之点的人物,如张飞、李逵等。(红脸忠肝义胆关公、白脸奸恶曹操、黑脸李逵刚直粗暴、包拯月亮白,昼断阳夜断阴)。丑,小花脸。还有以剧中人物身份为名的杂角:如驾(皇帝)、孤(官员)、卜儿(老年妇女)、孛老(老年男子)、洁郎(和尚)等

纱帽: 正直官员戴方翅纱帽,贪官污吏为圆翅纱帽。帽翅向上是皇帝或高官,平伸为一般官员,平时私下里带向下的帽翅。

3语言

曲词:杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。宫调,即调式,表示乐曲声音高低,相当于现代音乐的CD调等。曲牌,是曲调的名称,每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。

问:课文中出现多少曲牌,属于什么宫调?

明确:十九,属于正宫调,由旦一唱到底。

宾白:剧中人物的语言,除了曲词,还有什么?是剧中人的说白,因“唱为主,白为宾,故曰宾白”, 有散白、韵白,又分对白、独白、旁白(背过别的人物自叙心里话)。曲白相生,方尽之妙。

4)科介:物动作、表情以及舞台效果的提示。相当于舞台说明。找课文中例子。

耍髯口:擦(思忖)、挑(观看)、推(沉思)、托(感叹)、捋(安闲自得)、撕(气愤)、抖(生气)、绕(喜悦)。

一、《莺莺传》故事从哪儿来

1.流变(投影)

1)稹•《会真记》(《莺莺传》)

蒲州兵乱---张生护卫---兄妹相称---以诗挑情---张珙遭拒---月下私期---莺莺被弃。可见,《莺莺传》故事内容和矛盾变化头绪都不那么复杂;张生始乱终弃。有“女色祸人”之论。

2)解元•《西厢记诸宫调》

   ——男女主人公为争取婚姻自主,共同抗争;“才子配佳人”。

当《莺莺传》故事流传了四百年左右的时候,即金代章宗时,说唱家董解元写成了《西厢记诸宫调》(后人习惯称之为《董西厢》),使崔、张恋爱故事以全新的面貌出现在中国文学史上。

    从三千言的传奇文《莺莺传》变化到五万言的诸宫调《董西厢》,故事的内容、格局、人物、情景都发生了极大的变化。

张珙游寺---西厢邂逅----墙角联吟---法堂会面---兵围普救---杜确解围---夫人拒婚---琴音传情 ---以诗挑情---张珙遭拒----病卧书斋---莺莺探病---书斋践约---夫人拷红---许婚赴考---莺莺修书---郑恒骗婚---连夜私奔---太守主婚。

3)西厢记》(《崔莺莺待月西厢记》)

王实甫,名德信。大都人。剧情直接取材于董解元《西厢记诸宫调》。

焚香拜月:惊艳、借厢、酬韵、闹斋;冰弦写恨:寺警、请宴、赖婚、琴心;诗句传情:前候、闹简、赖简、后候;云雨幽会:酬简、拷红、哭宴、惊梦;天赐团圆:捷报、猜寄、争艳、团圆

——提出有情人终成眷属理想,突出双方纯真爱情;表现男女主人公反抗封建势力,追求婚姻自由的自觉要求。

2.王实甫和他的作品:

王实甫(约12601336),名德信,字实甫,大都(现在北京市)人,元代著名杂剧作家。明贾仲明《凌波仙》词吊王实甫:“作词章风韵美,士林中等辈伏低。新杂剧,旧传奇,《西厢记》天下夺魁。”

金圣叹:一才子书,《南华经》(《庄子》)为第二才子书,《史记》为第三才子书,《杜诗》为第四才子书,《水浒》为第五才子书,《西厢记》为第六才子书。

《西厢记》,必须扫地读之。扫地读之者,不得存一点尘于胸中也。《西厢记》,必须焚香读之。焚香读之者,致其恭敬,以期鬼神之通之也。《西厢记》,必须对雪读之。对雪读之者,资其洁清也。《西厢记》,必须对花读之。对花读之者,助其娟丽也……《西厢记》,必须与美人并坐读之。与美人并坐读之者,验其缠绵多情也。《西厢记》,必须与道人对坐读之。与道人对坐读之者,叹其解脱无方也……清初著名书评家金圣叹  

 

三、梳理剧情

1. 通常被称作长亭送别的第4本第3则,是王实甫《西厢记》中最为脍炙人口的精彩片段之一。在第四本第一则酬简和第二折拷红中,莺莺终于克服了身心解放的要求与封建精神桎梏的矛盾,迈出了同张生私下结为夫妻的决定性一步。这种出于男女双方真诚相爱的自主选择,使封建礼教的维护者老夫人十分震怒,因此她拷问红娘严加追究。但红娘抓住了老夫人理亏的要害,非但拒不认罪,反而条分缕析,历数老夫人过错,使她不得不承认既成事实:待经官呵,玷辱家门。罢罢!俺家无犯法之男、再婚之女,与了这厮罢。但是,老夫人又以俺三辈儿不招白衣女婿为由,强令张生明日便上朝取应去,并声称得官呵,来见我;驳落呵,休来见我

2.色朗读宾白,边听边分层次。

第一部分(“夫人、长老上”——“素与我恓恓惶惶的寄”):赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。 

第二部分(“做到见夫人科”——“专听春雷第一声”):长亭饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理,突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。

第三部分(“[四边静]霎时间杯盘狼藉”——“小生又生此念”):临别叮嘱。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。

第四部分(“[一煞]青山隔送行”——结尾):夫妻分别。描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。

 

四、感莺莺之情

1.课文中节选的《长亭送别》一共19支曲子,由莺莺一人主唱,大家读了之后,觉得整折戏的感情基调是怎样的?

明确:哀怨,悲伤

    接下来,我们就一起来走进莺莺的情感世界

2第一部分长亭送别,用文中的一个字来概括莺莺的心情。

明确:恨

【滚绣球】恨相见得迟,怨归去得疾。柳丝长玉骢难系,恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行,车儿快快的随,却告了相思回避,破题儿又早别离。听得道一声“去也”,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌。此恨谁知! 

滚绣球当中出现了三个“恨”,谁能来体会一下,这三个“恨”是什么意思?

明确:离别时的不舍和哀愁

2.最后说“此恨谁知”,莺莺的恨应该是非常复杂的,你是如何来理解莺莺的这种“恨”的呢?男生研读“长亭别宴”部分,女生研读“临别叮咛”部分,思考莺莺在恨什么,或者烦恼什么?

明确:(1)无奈、遗憾    合欢未已,离愁相继;昨日成亲,今日别离

2)怨愤     但得一个幷头莲,煞强如状元及第

          “蜗角虚名,蝇头微利”,拆鸳鸯在两下里

3)担忧    到京师服水土,趁程途节饮食,顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早,野店风霜要起迟!鞍马秋风里,最难调护,最要扶持。 

4)不安     只怕你“停妻再娶妻”, 休要一春鱼雁无消息!此一节君须记:若见了那异乡花草,再休似此处栖迟。

离别在即,莺莺烦恼无尽,痛苦不堪,这恨既有“合欢未已,离愁相继”的无奈,又有“荒村雨露,野店风霜”的忧虑,更有“蜗角虚名,蝇头微利”的怨愤,还有“一春鱼雁无消息”,“停息再娶妻”的不安。

3.       刚才大家把莺莺这种复杂的恨揣摩得很到位,那么,根据你对文中戏曲以及整个故事

的理解,能不能说说你心目中的莺莺是一位怎样的女性呢?

明确:大胆追求爱情

      厌恶功名利禄

      贤惠体贴,关心丈夫

 

五、品西厢词曲

正是因为塑造了莺莺这样一位大胆反抗封建礼教,追求爱情的女子,《西厢记》才得以流传几百年仍长盛不衰,但《西厢记》被称为“杂剧之冠”除了故事情节跌宕起伏之外,肯定还有别的原因。

《红楼梦》第二十三回中黛玉和宝玉曾一起看《西厢记》,连林黛玉这样的才女都认为《西厢记》“词句警人,余香满口”,我们也一起来欣赏一下《长亭送别》中的曲词,看看究竟好在哪里。

1.    我们不妨先一起来鉴赏一下第一首曲子【端正好】,先一起来读一读。

请几位同学来说说看,你觉得这首曲子好在哪里?

明确:化用前人诗句,“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。”

      前四句一句一景,渲染了寥落萧瑟的秋天气氛,同时也衬托出了莺莺为“离人伤感”而产生的忧郁心情,因景生情,情景交融。

      用词凝练精当,一个“染”字,把客观景物和主观感情融为一体,萧瑟的秋景和悲戚的心境合二为一,创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境。

     接下去一个“醉”字,把客观景物拟人化,由静而动,表现了流泪之多和时间之长,泪尽继之以出血。

板书:


      化用诗词

      情景交融

      动词点睛

      修辞手法


2.刚才我们分析了一曲【端正好】,初步感受了王实甫“花间美人”的艺术特色,你们能不能从另外的18支曲子中选一首你最喜欢的,用刚才的总结方法进行鉴赏呢?

学生自由回答,老师根据学生的回答点评。

【叨叨令】一曲,将车、马,花、靥,被、枕,衫、袖,书、信这些常用词带上字,加上一些叠音形容词,如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类,用排比句巧妙组合衔接,并间以反复的感叹,造成音韵的回环往复,产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切,见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻,宛然在侧。

【滚绣球】【叨叨令】和【端正好】相比,艺术手法有什么区别?

【端正好】主要采取因景生情的手法,通过景物描写,用凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。  

【滚绣球】主要采取由情及景的手法,通过心理描写(希望柳丝系马、疏林挂斜晖、马慢走车快随),抒发莺莺那种不忍遽别、虽一时半刻的厮守也不肯放弃的惜别之情。

【叨叨令】则更是直白的倾诉离别的痛苦心情,直抒胸臆。

【一煞】一曲,以青山疏林,淡烟暮霭,夕阳古道,禾黍秋风,构成一幅深秋郊外黄昏的画面。青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭相遮蔽,是写莺莺怅然痴立,极目远送,流露出欲见不能的惆怅和不忍离去的眷恋。夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶是写耳闻,进一层表现她的惆怅和眷恋。马鸣之处,正是张生所在之地!听到马的叫声而见不到骑马远去的亲人,莺莺的心情可想而知。无声有声两相映衬,更加烘托出当时环境的凄凉和莺莺痛不欲生的悲哀。这支曲子以景衬情,化情入景,情景交融,生动展现了莺莺离愁渐远渐无穷的心境。

小结:善于以景物描写设置环境,渲染气氛,情景交融,情境合一,富于意境美,语言委婉隽永。

较多地借用或化用古代诗词的语句甚至意境,善于讲古代诗词中典雅凝练的语句,与生动活泼的民间口语融为一体,语言更具有诗化的特点。

运用了比喻、用典、排比、反复叠词、设问等多种修辞手法。特别是巧用夸张、并与比喻用典结合,因情随物而设。

 

六、品西厢词曲

同学们都说了很多,看来这《西厢记》不仅莺莺倾国倾城,词句也是沁人心脾,但是我说过,每个时期都有自己独特的文学表达方式,不如我们把它改成现代诗,更贴近我们的生活岂不是更妙?